эхо москвы рейтинг книг
Полный Субъективный Рейтинг Книг Б. Акунина
Предлагаю вашему вниманию мой личный субъективный рейтинг всех произведений Григория Чхартишвили, написанных под псевдонимами «Б. Акунин», «А. Брусникин», и «А. Борисова». Его проект «Российская История» представлен только беллетристикой, а не историческими томами.
Пойдем снизу вверх, от худших к лучшим.
Весь Мир – Театр. Полная ерунда с детективной, сюжетной, и эмоциональной точек зрения. Невероятно слабо написано. Единственное, что ее спасает – пьеса «Две Кометы» в конце. Очень неплохо.
Черный Город. Немного лучше ВМТ, но не намного. Чтобы величайший сыщик России дал себя водить за нос на протяжении целого романа? Кое-какие сюжетные ходы и интересная этнография дореволюционного Баку чуть-чуть скрасили картину, но, как и ВМТ у меня ни разу не возникло желание перечитать.
Планета Вода. Предпоследняя книга о Фандорине состоит из трех повестей. Первая слизана с Джеймса Бонда («The Spy Who Loved Me»), вторая – смесь «Черного Монаха» и «Перед Концом Света» из «Нефритовых Четок», третья – просто ерунда. Читать можно только вторую.
Не Прощаюсь. Заключительная книга об Фандорине напичкана кучей вторичных ходов и персонажей и горами прямого бреда. Очевидно, что эта тема автору неинтересна; написал он ее только под общественным давлением и из чувства аккуратности. Концовка (последняя глава плюс оба эпилога) хороша главным образом своей грустью: прощанием с главной постсоветской литературной эпопеей и бесконечным ужасом всей грядущей послереволюционной истории России.
Ф. М. Я не люблю Достоевского и не люблю книгу, написанную в стилистике Достоевского. Детективная составляющая – полный бред, и читать книгу неприятно. Хотя Ника Фандорин был и остается самым по человечески симпатичным главным героем Акунина.
Аристономия. Полуфикшн-полунон. Философская часть небезынтересна, и «примеры аристономов в русской литературе» приведены здорово и убедительно. Беллетристика же, при неплохом в целом экшне, скачет от одной сюжетной дыры к другой. Персонажи тоже особого сочувствия не вызывают. Я не верю, что главный герой, каким бы он идеалистом не был, чудом сбежавший от расстрела Петрочека в Швейцарию, вернется в разгар войны на родину. Не верю.
Другой Путь. Продолжение «Аристономии». Чуть получше, особенно первые две новеллы, но потом опять все скатывается в зеленую тоску.
Фрегат «Беллона». Общее ощущение недоделанности при неплохом сюжете. Севастопольские рассказы по-акунински (хотя подписано «Брусникиным»). Тем не менее, выглядит обещающе, надеюсь, последует продолжение.
Ореховый Будда. Пятый том проекта «Российской Истории» об петровской эпохе, населенной почему-то гл. о. буддийскими монахами. Читается неплохо, но несколько скучновато. Раздражает беспощадность автора к персонажам. Концовка вообще не понравилась.
Азазель. Первая вещь про Фандорина. Указывает на потенциал, но таковой еще не раскрыт: слишком много «литературщины». Но в целом приятно… если забыть зверскую концовку (сформировавшую характер главного героя на всю последующую жизнь).
Нефритовые Четки. Трибьют всем классикам детективного жанра: Конан Дойлу, Кристи, Сименону, и т.д. Отличные стилизации. Слабые места – повесть «Долина Мечты», совершенно ненатуральная, и просто таки ужасная стилизация о Шерлоке Холмсе. Кульминационная «Перед Концом Света» – последняя «уровневая» вещь о Фандорине.
Фантастика. Крепко написано, с прекрасными главными героями, но конец («фантастика должна быть фантастичной»?) убивает книгу напрочь. Он не просто слабый, а очень слабый.
Детская Книга для Девочек. Не так сильна как книга о похождениях Ластика Фандорина, но вполне на уровне. Геля Фандорина не уступает своему брату в умении попадать в интересные истории и в интересные времена.
Сокол и Ласточка. Пиратский (и заключительный) роман с Никой Фандориным. Вполне на уровне, но уж слишком «юношеским» получился (не спасла даже философская линия Попугая). Я бы сказал «детским», если бы не большое количество секса.
Vremena Goda. Вещь неровная, но лучшие страницы написаны действительно блистательно, и очень сильная детективная составляющая. Ничего подобного я раньше не встречал. Прекрасный исторический экскурс на революционную КВЖД. Хотя местами читать довольно-таки неприятно.
Герой Иного Времени. По глубине персонажей, конечно, уступает Лермонтову, но по остроте сюжета и напору его явно превосходит.
Бог и Шельма. Второй том проекта «Российской Истории», повествует о завоевании Руси монголами. Крепко написан, но довольно грустно (оно и понятно). Уступает первому тому.
Вдовий Плат. Третий том проекта «Российской Истории», состоит из двух повестей. Первая – никакая, но я много узнал о новгородской демократии и завоевании Новгорода Иваном III. Вторая повесть, о безумном правлении Ивана IV, написанная от первого лица, вызывает восхищение одной своей дерзостью. Читать не очень приятно (что там может быть приятного?), но написано хорошо и концовка сильная.
Сказки для Идиотов. Конечно, очень привязаны ко времени (конец 1990х), но читать – одно удовольствие.
Коронация. Великолепно написано от лица одного из самых запоминающихся персонажей Акунина – дворецкого Зюкина. Хороший сюжет, блестящая привязка к историческим событиям. Одно большое «но» – личность главного злодея. Мало того, что угадывается еще в самом начале, но и ни в какие ворота не лезет.
Любовница Смерти. Главная героиня раздражает, и финальная речь главного злодея сильно уступает практически аналогичной речи Декоратора в «Особых Поручениях», но все равно читать приятно. Хорошая поэзия от ведущих российских поэтов.
Любовник Смерти. Детективность вообще никакая, но читать очень приятно. Написано здорово, и главный герой крайне симпатичен.
Пелагия и Белый Бульдог. Все хорошо, хотя и чуть-чуть медленно. Но об этом книга предупреждает с самого начала. Все-таки тяжело себя ассоциировать с главной героиней.
Пелагия и Красный Петух. Неровно. Хотя «Евангелие от Акунина» заслуживает прочтения по определению, а лучшие моменты – действительно прекрасны. Встреча Мануйлы с Побединым один в один списана с главы «Великий Инквизитор» из «Братьев Карамазовых».
Квест. Я один из немногих, кто очень высоко оценил этот роман. Да, столько «роялей в кустах» не стояло еще ни в одной книге. Но написано превосходно. Скрестите Беляева и Льва Толстого. Жаль только, что по горечи от окончания эта вещь у меня стоит сразу после «Особых Поручений», «Алмазной Колесницы», и «Не Прощаюсь».
Смерть на Брудершафт. Пять томов (десять повестей) этого проекта я объединю в один. В целом – очень здорово, причем – редкий случай! – чем дальше, тем лучше. Последняя повесть, «Батальон Ангелов» – просто шедевр, причем шедевр печальный. Опять же, интересно наблюдать превращение поручика Алеши Романова в другого персонажа, знакомого нам по «Шпионскому Роману».
Огненный Перст. Первый том проекта «Российской Истории», состоит из трех повестей. Первая повесть – блеск, вторая – так себе, третья – хорошая.
Седьмица Трехглазого. Четвертый том проекта «Российской Истории», состоит из семи новелл. Лучшее, что я читал у Акунина за долгое время. Биография главного героя от Смуты до царствования Алексея Михайловича – семь великолепных историй.
Креативщик. Короткая повесть, в которой куча всего происходит, ничего не объясняется, но написано здорово.
Гамлет. Версия. Очень хороший «альтернативный Гамлет». Свежее толкование старой драмы.
Турецкий Гамбит. Все вещи Фандорианы со 2й по 6ю + «АК» = абсолютные шедевры. «ТГ» великолепный детектив о Русско-Турецкой Войне с прекрасными персонажами и блистательной развязкой.
«Левиафан». Лучшие традиции английского «герметичного» детектива. Холмс и Пуаро салютуют! Все персонажи великолепны, а развязка, хотя и тривиальна, но очень здорово написана.
Смерть Ахиллеса. Две параллельные линии – сыщика и хитмэна – сходятся в одну, прямо по Лобачевскому. Последние две главы – блеск!
Особые Поручения. Первая повесть хороша, но вторая – шедевр (хотя и малоаппетитный) от первого и до последнего слова, в плане детектива и по эмоциям. Самая печальная из всех акунинских вещей.
Статский Советник. Тур-де-форс. Вершина творчества Акунина. Все персонажи как живые и все – символы эпохи. Фандорин на вершине своего могущества. Лучшие злодеи Акунина. Вот здесь бы ему остановиться.
Алмазная Колесница. Хотя нет. Этот двухтомник, описывающий похождения Фандорина в Японии и во время Русско-Японской Войны немногим хуже. Слегка перегружен сюжетными поворотами, но в целом великолепен. Сюрприз в конце – самый неожиданный из всех акунинских финалов.
Пелагия и Черный Монах. Остров, населенный литературными персонажами и сумасшедшими творцами. Блистательно написан, держит в напряжении от и до. Отличная концовка, и главное – очень логичная.
Алтын-Толобас. Прекрасный роман, происходящий в двух временах. Персонажи несколько картонные, но уж очень хорош исторический экскурс в эпоху царя Алексея Михайловича. Главная тайна тоже превосходна, на уровне «Последнего Искушения Христа».
Внеклассное Чтение. Достойный сиквел во всех смыслах. Не столько детектив, сколько экшн, зато какой! Полный блеск.
Детская Книга. Действие происходит в четырех эпохах с мальчиком по имени Ластик. Написано великолепно. Акунин заслуживает отдельной премии за создание самого лучшего положительного персонажа современной русской литературы – Григория Отрепьева. Концовка весьма пессимистична.
Шпионский Роман. Первое появление одного из лучших персонажей Акунина, товарища Октябрьского. Сама книга держит на пределе, прочитывается моментально, и в блестящей концовке дает оригинальный ответ на один из главных вопросов Второй Мировой Войны: как Германия застала СССР врасплох? Все остальные персонажи (хорошие и плохие) тоже на уровне, за исключением очень странной девушки. Очень жаль, что пока Акунин не планирует возвращаться к этой истории.
Писатель и Самоубийство. Прекрасное исследование на тему самоубийств вообще и писательских самоубийств в частности.
Кладбищенские Истории. Шесть очерков о шести кладбищах мира + шесть фикшн-рассказов. Очень здорово. Рассказ о кладбище Greenwood в Бруклине должен войти в антологии короткого рассказа.
О книге «Почему Россия отстала»
Н. Дельгядо ― Здравствуйте. С вами Наташа Дельгядо, и мы на «Книжной кухне» с научным руководителем Центра исследования модернизации Европейского университета в Санкт-Петербурге Дмитрием Травиным. Здравствуйте, Дмитрий.
Д. Травин ― Добрый день.
Н. Дельгядо ― Совсем недавно в издательстве Европейского университета вышла книга под названием «Почему Россия отстала?», новая книга Дмитрия Травина. Глядя на обложку и на это название, я подумала, что его можно двояко воспринимать: действительно, вопрос «почему Россия отстала?», то есть, в чём причина отставания России; либо можно прочитать с другой интонацией, пожиманием плечами: «Почему Россия отстала? А может быть, она и не отстала, может, у неё свой путь развития». Когда вы представляете себе вашего читателя, как вы думаете, в первую очередь это человек, который прочтёт «в чём причина отставания» или «да почему же она отстала-то, может, и нет»?
Д. Травин ― Я представляю своего читателя человеком образованным, может быть, не знающим все детали, о которых я ему расскажу в этой книге, но знающим какие-то общие цифры. Например, то, что в экономике по валовому продукту на душу населения наша страна очень сильно отстаёт от развитых стран мира. Это не наши оценки, это факты. Их невозможно оспорить. Можно говорить о том, что мы чуть ближе или чуть дальше, но мы отстали. В социальной области мы в общем тоже отстали. Здесь нет таких чётких показателей, конечно, как в экономике, но я думаю, непредвзятые российские граждане понимают, что наша система социального обеспечения, бесплатной медицины и образования уступают тому, что есть, скажем, в западноевропейских странах или Соединённых Штатах Америки.
Я задаюсь вопросом: почему мы отстали в этой области? Можно ли догнать? Как мы развивались на протяжении долгих лет — догоняли, не догоняли? Обречена ли наша страна на вечное отставание, или здесь нет чего-то такого фатального? Естественно, речь не идёт о сравнениях в области культуры. Великая русская литература или прекрасные русские композиторы — мы не сравниваем их с немецкими композиторами, итальянскими художниками или французскими писателями. Здесь сравнения бессмысленны. А вот то, что можно более-менее чётко посмотреть, проследить — экономика, социум, даже политическая система — вот об этом, собственно говоря, книга.
Н. Дельгядо ― При этом, задаваясь вопросом, почему Россия отстала, вы больше в книге пишете про Европу, чем про Россию. Как так получается?
Д. Травин ― Совершенно верно, вы обратили внимание на очень важный момент. Я долгие годы занимаюсь этой проблемой и пришёл к любопытному выводу: многие оценки причин нашей отсталости у разных авторов ошибочны. Они размышляют: если мы хотим понять, что происходит в России, надо изучать Россию. Изучать другие страны вроде не так важно. На самом деле вопрос, почему Россия или какая-то другая страна отстала, ставится иначе. Когда-то давно все страны развивались очень медленно, так называемое великое расхождение развитых европейских стран с плохо развивающимися странами другой части мира произошло в XVIII-XIX веках. Вот что такого случилось в какой-то момент в Европе, что европейские страны резко рванули вперёд?
Ответить на вопрос об отсталости любой страны, неважно, России, Индии или Мексики, можно только если мы поймём, почему другие страны стали вдруг быстро развиваться после долгого времени не очень динамичного развития. Отсюда европейский фон, отсюда большое внимание к тому, как развивались другие страны. И только когда, как мне представляется, удаётся понять и рассказать читателю, как, собственно, эти страны развиваются, можно переходить к выводам о России и сравнивать её с этими странами.
Н. Дельгядо ― Вы упомянули XVIII-XIX век, но при этом вы в своём рассказе о европейской истории, о каких-то социальных, экономических закономерностях останавливаетесь в этой книге на веке XVI-XVII. Почему?
Д. Травин ― Видите ли, здесь дело вот в чём. В целом историческое, историко-экономические, социальное развитие в любой стране зависит от исторического пути. Это только кажется, что мы можем начинать с чистого листа, не обращая внимания на то, что с нашим обществом было 100 или 200 лет назад. На самом деле, конечно, зависимость есть, хотя она не фатальная. Страна, которая плохо развивалась 300 лет назад, может сегодня развиваться прекрасно, но она не может, ещё раз подчёркиваю, начать с чистого листа. Её развитие зависит от того, что было в прошлом. Поэтому я начинаю выяснять, как развивались Европа и Россия на европейском фоне с довольно давних времён.
Эта книга — часть моего большого исследования, я им занимаюсь 13 лет в Европейском университете. Под эти исследования, собственно говоря, и создавался Центр исследования модернизации, где я научный руководитель. А ещё до этого у меня с моими друзьями и соавторами были книги, посвящённые европейской модернизации, они выходили уже более 15 лет назад. Так вот, эта книга — часть моей большой работы. Ей предшествует другая книга, которая выходила 3 года назад, она называется ««Особый путь» России. От Достоевского до Кончаловского». В той книге я попытался проанализировать, как на протяжении 200 лет (на самом деле даже с Чаадаева, а не с Достоевского) различные авторы описывали отставание России, объясняя, что у России, с их точки зрения, есть какой-то «особый путь». Вот эта книга продолжает книгу об «особом пути».
В работе у меня сейчас ещё другие книги, они даже существуют в виде различных набросков в докладах Европейского университета, с ними можно познакомиться, почитать их на сайте. То есть, конечно, будет продолжение, будет разговор и о XVIII-XIX веках, и о XX веке.
Н. Дельгядо ― Какие-то главные выводы, к которым вы пришли? Вы задаётесь вопросом, почему Россия отстала — можно назвать несколько причин вкратце?
Д. Травин ― Кое-что, конечно, можно. Скажем, для той эпохи, которая анализируется в этой книге, очень важно то, что Россия занимала периферийное место в Европе. Собственно, географически мы сбоку от Европы, это понятно — также, как и Финляндия, Норвегия, Ирландия, Великобритания, Греция, Болгария, Шотландия и так далее. То есть, в периферийности нет чего-то такого особенного. Я исследовал экономическое развитие разных стран Европы в Средние века, в начале Нового времени, и попытался показать, где сложился экономический центр, почему часть европейских городов начали активно развиваться, почему там возникла выдающаяся культура — как экономическая, так и политическая, почему там искусство прогрессировало.
И попытался понять, как эти импульсы передавались из одной страны Европы в другую, какие были механизмы. Они ведь были совсем не такие, как сейчас, в XXI веке. Не то, что интернета не было — не было железных дорог, шоссейных дорог. Подробно разобрав этот вопрос, надеюсь, мне удалось показать, что это периферийное расположение многих европейских стран серьёзно тормозило нормальный старт. Допустим, для высокоразвитого XVI века в Европе существует большой контраст между городами Северной Италии, которые были очень развитыми, многонаселёнными, богатыми, и Финляндии, Шотландии и Ирландии, а не только России.
Надо понимать, что где-то на истоках нашего развития мы отставали по определённым географическим причинам, как и многие другие страны. Почему происходят такие процессы, как всё это меняется — это тоже тема моих исследований.
Н. Дельгядо ― Спасибо. Я так понимаю, что у читателей и у меня тоже будет возможность задать вопросы Дмитрию Травину на презентации этой книги.
Д. Травин ― Презентация будет 19 ноября в 19:00 в Европейском университете Санкт-Петербурга, адрес: улица Шпалерная, дом 1. Конференц-зал находится на втором этаже. Вход свободный. Но — вот это очень важно — поскольку сейчас всё меняется чуть ли не каждый день, и неизвестно, какими будут решения наших властей через неделю, у меня есть план Б. С 17:30, то есть, за полтора часа до начала презентации я буду в конференц-зале. Приходите в одиночку, вход в университет будет открыт. Можно купить книгу, получить мой автограф, кратко побеседовать наедине. То есть, даже если будут какие-то сложности с проведением презентации, я лично буду с 17:30 и до последнего посетителя.
Н. Дельгядо ― С нами был Дмитрий Травин. Мы говорили о его новой книге «Почему Россия отстала?» Над программой работали журналист Татьяна Троянская, звукорежиссёр Илья Нестеровский и я, автор Наташа Дельгядо. Всего доброго. Читайте.
История одной песни. «Товарищи учёные»
Белки не синтезируйте, убьёте только время — и
Они, к тому же, дороги и к водке не идут.
Картошечка с селёдочкой — милее всякой премии,
И, кстати, нынче премии продуктами дают.
Владимир Высоцкий (из черновиков, 1972 год)
Песня «Товарищи учёные» – одна из самых известных песен Владимира Высоцкого, входящая в своеобразный джентльменский набор, который есть практический у каждого, кто хоть сколько-нибудь знаком с его творчеством.
Эту песню не отнесешь к категории «вечных», которые даже десятилетия спустя всё равно будут понятны любому думающему человеку. Но именно такие песни, как эта, и позволяют считать творчество Высоцкого «энциклопедией советской жизни», сохранившего приметы и нравы времени, в котором он жил.
Киев, ЗНИИ экспериментального проектирования, 24 апреля 1972 года. Фото Владимира Самойленко
«Товарищи учёные» – еще и одна из самых исполняемых песен Высоцкого.
Она написана в 1972 году, и до нас дошли 134 фонограммы, записанные во время различных выступлений и просто в компании друзей.
Но начнем мы не с песни, а со слов. Фрагмент концерта в Институте физики АН УССР. 24 сентября 1971 года: слушать
Киев, после выступления в Институте физики АН УССР, 24 сентября 1971 года
Обращаем внимание, что песни про ученых и доцентов с кандидатами, которых отправили по советской традиции на картошку, в тот момент еще не существовало.
Электросталь, ДК, 30 октября 1971 года
Но, возможно, именно в тот приезд в столицу Украины идея ее написании у Высоцкого как раз и возникла.
В беседе с исследователем творчества Высоцкого Марком Цыбульским Наталья Преображенская, в 1971 году работавшая в киевском институте микробиологии и вирусологии, вспоминала, как она сопровождала Высоцкого на концерт и просила не удивляться, мол, «если увидите научных сотрудников не в белых халатах, а в валенках и фуфайках – многие на ваше выступление приедут прямо с уборки картошки».
«К нам можно даже с семьями, с друзьями и знакомыми…»
И в конце выступления, обращаясь к залу, Владимир Семёнович сказал: «Мне тут Наташа рассказала, что вы были на картошке. Обещаю вам, что к следующему выступлению, если, конечно, вы меня пригласите, обязательно напишу песню об этом».
И мы сейчас послушаем фрагмент песни с концерта в Киеве – правда, всё-таки не из 1972-го, а 1973-го года в спецшколе №49: слушать
Газета «Приазовский рабочий», Жданов, 13 марта 1973 года
У тех, кто советскую эпоху еще помнит, больших вопросов по тексту песни не возникнет.
Сходня – это населенный пункт в ближнем Подмосковье. Упоминаются полуторки – легендарные грузовики, массово выпускавшиеся с довоенных времен до конца 1940-х и ставшие нарицательными.
В этой песне важны не какие-то конкретные детали, а атмосфера, понятная всем, кто сидел в зале.
Ведь каждую осень студенты первых курсов почти всех вузов страны отправлялись иной раз на весь сентябрь «на картошку». Сам Высоцкий тоже ездил в колхоз как первокурсник МИСИ. А студентом Школы-студии МХАТ выезжал с друзьями на целину с выступлениями для тружеников целинных земель.
Студенты 2-го курса актёрского факультета Школы-студии МХАТ во время гастролей по целине. Павлодарская область, июнь 1958 года. Фото Владимира Комратова
Помогали колхозникам и горожане – как правило, как раз работники «умственного труда».
Выезжавшие так же регулярно и на овощебазы, где собранный урожай сортировался уже, так сказать, в городских условиях. В общем, такая «смычка города и деревни», как тогда говорили, была знакома миллионам советских граждан.
И не случайно Высоцкий регулярно исполнял песню про «товарищей ученых» именно в институтах и других научных учреждениях.
Как, например, в тбилисском НИИ «Мион», занимавшемся микроэлектроникой, 11 октября 1979 года.
Тбилиси, НИИ «Мион», 11 октября 1979 года
© Издательство «Либрика»
Мы обратили внимание на этот концерт потому, что Высоцкий подчеркивает, что в каждом регионе была своя специфика.
Где-то буквально на картошку ездили, а в южных краях собирали другие сельхозкультуры. Ну и хулиганская строка в куплете, конечно, прекрасна: слушать
Текст песни был более или менее устоявшимся.
Иногда Высоцкий менял куплеты местами, иногда какие-то куплеты выкидывал. Но в записи, сделанной для Константина Мустафиди в октябре 1972 года, в наиболее полном варианте из всех известных, есть два дополнительных четверостишия. Сперва вот это: слушать
Константин Мустафиди, середина 70-х
А чуть позже исполняются и такие слова: слушать
Песня ушла в народ и была, как уже сказано, невероятно популярной.
И эта популярность нашла своё неожиданное отражение совсем в другом жанре. Фрагмент выступления в московском Институте связи, 18 апреля 1980 года: слушать
Троицк, Институт физики высоких давлений, 28 апреля 1980 года. Фото Владимира Харитонова
Рассказ, о котором идет речь, действительно был опубликован в «Литературной газете» на знаменитой 16-й странице, посвященной юмору и сатире.
Назывался он «Синхрофазотрон: бег на месте». А написал его известный и в ту пору, и сейчас сатирик Лион Измайлов.
Лион Измайлов
Но вот мы говорим сейчас, что сюжет песни вроде бы устарел и отражает несуществующие реалии.
Но у Высоцкого всегда можно найти актуальные пересечения с современностью. Послушайте отрывок из выступления в столичном тресте «Мосстрой-9»: слушать
Москва, Мосстрой-9, 10 ноября 1973 года
Патриотизм с лопатами, чтобы прославиться на всю Европу – это и нам понятная идея.
А строка про «собак ножами режете», к слову, появилась под впечатлением от рассказов друга юности Высоцкого Аркадия Свидерского, который, будучи студентом-медиком, участвовал в опытах, во время которых приходилось препарировать кроликов и собак.
Аркадий Свидерский, 1988 год
И это тогда произвело большое впечатление на Высоцкого.
Ну а теперь – песня «Товарищи учёные» целиком.
И это еще одна пленка, записанная Константином Мустафиди. 2 апреля 1974 года.
Деревня Сатино Калужской области, выступление на практике студентов Географического факультета МГУ, июль 1974 года.
Фото Владимира Кирина
«Товарищи учёные» – песня, которая не только показывает странность и даже абсурдность ситуации, когда собирать урожай и просто помогать труженикам села отправляются студенты, ученые и прочие городские жители.
Труд которых был насколько массовым, настолько и неэффективным. Эта песня еще и прекрасно передает общее пренебрежительное отношение к тем, кто не занят физическим трудом, а «замучился с иксами, запутался в нулях». «Разлагает молекулы», «забыв, что разлагается картофель». Картофель же важнее!
«Работать как привыкли вы — на ощупь и урывками. »
Извлекают бальзам из плесени и прочую фигню, вместо того, чтобы заняться настоящим полезным делом.
И эта пренебрежительная мысль, что настоящий труд должен быть тяжелым и грязным, а умственная работа как бы и не работа вовсе – она жива до сих пор.
Издательство «Плакат», Москва, 1981 год
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Юрия Гурова, Андрея Скобелева, Владимира Чейгина и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Игоря Рахманова, Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Сергея Алексеева, Валерия и Владимира Басиных.
Слушайте в следующей программе: слушать
При подготовке программы использованы:
– фонограммы из архивов Александра Петракова, Валерия и Владимира Басиных;
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Игоря Данилова, Александра Петракова и Творческого объединения «Ракурс»;
– А.В. Скобелев. «Много неясного в странной стране». III Материалы к комментированию избранных произведений В.С. Высоцкого. Воронеж 2012;
– «Владимир Высоцкий: монологи со сцены». Харьков, 2000. С. 167;
– «Товарищи учёные». Аврора, 1986, №9;
– Перевозчиков В.К. Правда смертного часа. Владимир Высоцкий год 1980. М., 1998;
– «В поисках Высоцкого», №25, октябрь 2016;
– «Факты и комментарии», Киев. 2003 г. 24 января.
Приезжайте к нам: слушать (Москва, клуб ГУЖВ, 14 июня 1972 года)
Товарищи учёные:
слушать (Москва, у Константина Мустафиди, 1972 год)
слушать (Москва, НИИ «Витамин», 28 апреля 1980 года — последнее исполнение)
Москва, ДК ЗИЛ, апрель 1980 года
Начинаем рассылку лотов
У нас есть новости. Пока еще промежуточные, но уже совершенно точно хорошие.
Мы начинаем рассылку лотов, которые можно было приобрести в рамках проекта «Один Высоцкий. Том второй». Ведь у всех желающих поддержать нашу работу была возможность приобрести не только само мультимедийное издание, но и редкие, и даже уникальные вознаграждения.
Итак, начинается рассылка календаря на 2022 год. Когда этот лот только появился в проекте, казалось, что 2022-й год наступит ещё очень не скоро! А теперь до него рукой подать. И те, кто заказали календари, получат раритетную вещь с отличной полиграфией и уникальными фотографиями Высоцкого.
Отправляются к заказчикам и сами снимки с автографами Александра Стернина, Владимира Меклера и, к сожалению, ушедшего от нас Игоря Данилова – его работы и его подписи теперь вдвойне ценны, ведь новых уже не будет…
Наконец, начинается и отправка книжки Антона Ореха и Николая Александрова «Радиодетали. Голоса на бумаге».
При этом надо заметить, что эту книгу всё ещё можно приобрести, но уже в магазине «Планеты». И экземпляров там осталось немного!
Но вы, конечно, ждёте от нас главного – информации, когда же начнётся рассылка самого издания?
Макет вёрстки издания «Один Высоцкий. Том второй»
Мы уже сообщали, что подготовительная часть несколько затянулась по той причине, по которой срываются сейчас многие планы и проекты. Коронавирус не обошел стороной и нашу творческую группу. А поскольку группа у нас небольшая, то «временная нетрудоспособность» каждого человека здорово тормозит процесс.
Макет вёрстки издания «Один Высоцкий. Том второй»
Однако нам удалось частично наверстать отставание от графика, и в ближайшее время книжная часть проекта будет передана в типографию. Мы обязательно вам сообщим об этом отдельно. Спасибо за терпение и понимание!
Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»