Прыжок терминатора на мотоцикле

Прыжок терминатора на мотоцикле

Первый фильм:
Когда Терминатор берет панка (Билли Пакстона) за подбородок и толкает его, тот, отлетая, разворачивается назад. А в следующем моменте он уже летит спиной вперед.

Терминатор ищет в телефонном справочнике имя Сары Коннор, и находит его на левой странице. А когда в баре Сара сама ищет себя в справочнике, ее имя уже на правой странице. Как, впрочем, и в справочнике Кайла.

Терминатор, просматривая страницу в телефонном справочнике, водит по строчкам пальцем. Зачем ему с его суперкомпьютерным зрением эта дань человеческой невнимательности и неточности?

Расстреливая первую Сару Коннор, Т-800 моргает при каждом выстреле. Робот не должен моргать! Точно так же он моргает, когда стреляет в подружку Сары.

Перед тем, как выйти к журналистам, Трекслер оборачивается к Вуковичу. В процессе короткого разговора его бейджик то под лацканом пиджака, то поверх него.

«Тек-Нуар». Чтобы позвонить в 911, Сара бросает в таксофон монетку, хотя в Америке это бесплатный номер.

В дискотеке Терминатор проходит мимо танцующей блондинки с косой и в желтой кофте. Когда он видит Сару за столом в другом конце зала, эта же девица проходит позади Сары.

Когда Арни возвращается в клуб через разбитую витрину, на нем нет ни отверстий от пуль, ни крови.

Кайл увозит Сару из дискотеки. Когда она пытается выскочить из машины, он хватается за дверцу машины у нее за спиной, а в следующий момент его рука держит дверцу уже перед Сарой, прижав ее к спинке.

Когда показывают, как в пассажирской двери, где сидит Сара, появляется дырка, чётко видно, что левая дыра находится как раз напротив Сары Коннор. Почему она всё ещё жива?

Во вскрытой руке двигаются тросики, однако когда к концу фильма, когда от терминатора остается один титановый скелет, никаких тросиков уже нет.

Сцена, когда Терминатор говорит полицейскому привычное «I’ll be back», а потом въезжает в полицейский участок на машине. Когда мы видим вытаращенные глаза копа, на лице совершенно отчетливо виден свет фар вламывающейся в участок машины. Когда же нам показывают саму машину, фары не горят.

Во время перестрелки в участке, перед тем, как испортить электрощиток, Терминатор стреляет в дверной проем из дробовика SPAS, однако раздается очередь из автомата.

Сара звонит маме и называет телефонный номер мотеля. Терминатор тут же перезванивает по нему, чтобы узнать адрес, но набирает при этом другой номер.

После взрыва у грузовика начисто сносит крышу кабины, однако когда из нее вылезает горящий Т-800, остов кабины и крыша снова целы.

После обгорания плоти, да еще в таком пожарище, скелет Терминатора должен быть покрыт слоем сажи и копоти. Однако из пламени он выходит чистым и блестящим.

Сцена на заводе. Сара и Риз убегают от Терминатора, они подбегают к первой двери, Сара дёргает ручку – заперто, они бегут дальше, Терминатора при этом в конце коридора не видно. Затем показывают Терминатора, который проходит мимо двери, от которой они только что отбежали. Как же так быстро хромой Терминатор смог их догнать?

Терминатор гибнет под прессом. По нему прыгают электрические разряды, останки сминаются, а потом нам показывают гаснущий глаз. Куда делась решетка?!

Источник

Harley-Davidson Fat Boy: мотоцикл самого Терминатора

От двигателей, что своим громким рыком наполняют ночные проспекты мегаполисов, в мозгах разбуженных людей всплывает единственное приличное слово – «байкер». У 90% из них этот самый байкер имеет стойкую ассоциацию с мотоциклом Harley-Davidson. Икона стиля, все дела…Но не каждый знает, что американские отщепенцы, приведшие байкерскую эстетику в абсолют в 50-60-х, к 80-м едва не угробили ведущую компанию США по производству мотоциклов.

Предыстория

К тому времени пестрая хроника Harley-Davidson запечатлела много всего. Беспрестанно совершенствуя свой «велосипед с моторчиком» (модель 5D), братья Дэвидсоны и У. Харли сумели взять первенство в мотоциклетной гонке США, установив 23 мировых рекорда скорости (1921 г.), пережить Великую Депрессию (1929 г.), построить трайк (1933 г.), показать свою технику с лучшей стороны в боях Второй мировой (1941 г.) и стать абсолютным лидером среди американских производителей, прихлопнув-таки своего главного конкурента – Indian Motocycle Manufacturing Company («Indian Wars», 1953 г.). Но победа эта была Пиррова: монополизировав рынок, Harley-Davidson сами оказались в глубоком кризисе. Модельный ряд компании почти не обновлялся, конструкция мотоциклов не менялась годами. К примеру, байки HD до 1965-го заводились с кикстартера, тогда как в Европе уже вовсю пользовались зажиганием. Единственное, что могли позволить себе «Харлеи» – это регулярно увеличивать объем двигателя своих машин, что в канун нефтяного кризиса не делало их лучше.

Отцы-основатели Harley-Davidson Motor Company. А рядом знаменитый логотип бренда, созданный неизвестным художников в 1911 году. «Bar & Shield» – его девиз, которому байкеры планеты всей следуют беспрекословно

Outlaws, или «однопроцентники», во время пробега. Судя по радостным лицам, жилось им не так уж и плохо

А еще именно в 50-х сложился зловещий образ «бандита на мотоцикле», нареченного «байкером». Это были худшие отбросы американской демократии, что только можно представить. Порождения Депрессии, обескровленные нищетой и безработицей, отмотавшие не один срок «по мелочевке», разочарованные в жизни, но привыкшие держаться до последнего, они плевали на всех и вся. В обществе их с опаской называли «outlaws» – отверженные; полиция идентифицировала как 1% «неблагонадежных» (более 1,5 млн. человек). Этим людям сам черт был не брат. И мотоцикл (транспортное средство, доступное каждому) стал их негласным символом, своеобразным ответом на пресловутые ценности, которыми так дорожили США. Со временем outlaws стали объединяться в мото-банды.

Постер к первому фильму и молодой исполнитель главной роли, вовсю готовящийся к съемкам.

Образ, воплощенный самыми знаменитыми из них, вроде «Ангелов Ада», «Язычников», «Бандидос» и т.д., стал нарицательным и прочно обосновался в американской культуре. Байкеры лишь порыкивали моторами своего «железа» в ответ. Любопытно, но всякий «однопроцентник» гонял на мотоциклах исключительно американского производства, как правило, на Harley-Davidson. И если среди кредитоспособной респектабельной публики еще оставались люди, не пасовавшие перед японскими байками, outlaws заставили их передумать. Какой-нибудь клерк-любитель «харлеев», повстречавшись бандитам на безлюдной трассе, не мог запросто «отхватить по щам». В одночасье, с легкой руки «однопроцентников», марка Harley-Davidson стала синонимом опасности для всех: копов, Американской Мотоциклетной Ассоциации, «цивильной» публики… Тянуть лямку андеграундного производителя HD было невесело – продажи падали, филиалы закрывались, ухудшалось качество сборки «машин». Исправить ситуацию могла лишь сплоченная команда менеджеров-идеалистов, возглавляемая учредителями, которые точно знают, чего хотят. Но таковые появятся на горизонте Harley-Davidson еще не скоро…

Д. Кэмерон: «Я всегда хотел снять фильм о ценности человеческой жизни…»

«Судный» 1984 год

Вопреки пугающим предсказаниям Дж. Оруэлла, передела мира не случилось. Напряженность противостояния между супердержавами спала, а с ней миновала и угроза ядерной войны. В культуре США, особенно в кинематографе, наблюдался подъем, осуществлялись многие, самые немыслимые проекты. Так, в один год на больших экранах появились картины «Дюна», «Индиана Джонс и храм судьбы», «Кошмар на улице Вязов», «Конан-Разрушитель», «Охотники за привидениями» и «Терминатор». Каждая из этих картин несла в себе посыл такой мощи, что люди не могли оставить его без внимания. Режиссеры, даром, что дебютанты (не все), обладали острым умом, а ограниченность бюджетов сделала из них дерзких творцов, экспрессивных, склонных к импровизации и нестандартным решениям. Дэвид Линч, Эйван Райтман, Стивен Спилберг и Джеймс Кэмерон, по сути, стали первопроходцами тех методов съемки, которыми спустя десятилетие в Голливуде будут пользоваться повсеместно.

Эскизы к «Терминатору». Любопытно, что появление жидкометаллического робота планировалось на экране еще в 1984 году

Но в этой игре каждый действовал в одиночку. Успех обеспечивал режиссеру творческую свободу и независимость в будущем, провал – место на кладбище истории. В шоу-бизнесе не любили романтиков, предпочитая им людей, способных извлечь сверхприбыль из своей идеи. Поэтому когда молодой Джеймс Кэмерон, малоизвестный автор трэшевых «Пираний», возник на пороге голливудских киностудий и стал вещать о фильме про робота-убийцу из будущего, его просто послали подальше. Мол, достали эти патлатые хиппи со своими «приходами» под ЛСД…

Бедняга аж взвыл: на подобное отношение он натыкался всюду, где бы ни появлялся. А сюжет действительно был классным! Кэмерон сложил пальцы прямоугольником и мгновенно представил, как кибернетический ассассин, творение взбунтовавшегося против людей суперкомпьютера Skynet, шагает по улицам Лос-Анджелеса. Воплощение рока, этот солдат с цельнометаллическим скелетом одержим одной целью – не дать появиться на свет лидеру повстанческого движения будущего. Посланник из мира машин, этот убийца идеален: не испытывает боли, не знает жалости, не восприимчив к повреждениям и практически неразрушим. Конечно же, он найдет свою цель, по-другому и быть не может. Кэмерон даже имя для него придумал особое – Терминатор.

Источник

Питер Кент — человек, скрывающийся за маской Терминатора

Не смотря на то, что Арнольд Шварценеггер многие свои трюки выполняет самостоятельно, он не на столько безумен, чтобы совершить, например, прыжок на мотоцикле в бетонный канал, минуя на скорости грузовик, управляемый T-1000. Арнольд конечно упрям, и может хотеть сам попробовать исполнить некоторые из этих диких трюков, но студийное руководство не будет рисковать своим ведущим экшн героем, и не допустят опасности травмирования. Таким образом, когда они хотят, чтобы Терминатор пробежал по багажнику пикапа, едущего на максимальной скорости, на страшный грузовик с жидким азотом — они зовут самого великого «неудержимого» (от «expendable» — расходный материал) в мире — Питеру Кенту!

У TheArnoldFans была возможность взять интервью у дублера Австрийского Дуба, снявшегося примерно в 15 фильмах с участием Арнольда Шварценеггера. Кент, пославший нам несколько сових эксклюзивных личных фотографий, был главным каскадером Арнольда Шварценеггера со времен первого «Терминатора»!

TheArnoldFans: Какие трюки Вы делали в оригинальном фильме «Терминатор»?

Питер Кент: Сцена синхронного автомобильного вождения, во время преследование (Кайла и Сары) на полицейской машине, и падение через зеркальное окно в ночном клубе. Прежде, до «Терминатора», я никогда не делал трюки, я, можно сказать, ложью проложил свой путь в этот бизнес. Джеймс (автор сценария и режиссер Дж. Кэмерон) спросил меня, делал ли я когда-либо трюки, и я подумал, если я сейчас не скажу «да» — возможно останусь без работы, а я действительно хотел ее получить. Ведь я только что прибыл в Гилливуд из Канады, и жил в YMCA (молодёжная волонтерская организация, насчитывает около 45 млн участников в более чем 130 странах мира), потому я должен был уцепиться за что-нибудь, так как у меня действительно не было опыта — так что без вариантов. Тогда Франк Орсэтти, бывший постановщиком трюков, который сегодня является также президентом Гильдии киноактеров США, был координатором шоу, он посмотрел на меня и сказал: «Вы хоть понимаете с чем будете иметь дело, а?». Так он и взял меня под свое крыло. Аналогично вышло и с Бобом Йеркесом. Он ставил сцену полета на «тарзанке» сквозь Галерею в фильме «Коммандос», у него было выдающееся тренерское портфолио, так он принял меня к себе в ученики.

TheArnoldFans: Как Вы впервые услышали о Терминаторе?

Питер Кент: Когда я жил в YMCA, обычно вставал каждое утро и немного читал прессу, в частности газету «Кастинг», которая раньше продавалась в «7-11» (сеть магазинов в США). Там размещали много вакансий, не состоящих в профсоюзе работодателей. И потому как «Терминатор» не был частью профсоюза, я позвонил в эту компанию, где меня попросили выслать им фотографии. Так я и поступил. Когда я перезвонил позже, мне сказали: «Да, мы получили Вашу фотографию и, между прочим, мы тут снимаем небольшое кино под названием «Терминатор», так что в пятницу, скажем, Вы бы не могли прийти в «ABC Television Center» и встретиться с режиссером Джеймсом Кэмероном?». Вот я и пришел, а Джим посмотрел на меня и сказал: «Да, Вы смотритесь отлично». Тогда еще будущий режиссер «Терминатора» спросил: «Вы действительно канадец?», я ответил: «Да, из Ванкувера», и он добавил: «А я из Торонто», потом поворачивается к своему секретарю и говорит: «Заключите с ним контракт».

TheArnoldFans: Действительно ли прыжок на мотоцикле в «Терминаторе 2» был Вашим самым известным трюком?

Питер Кент: Конечно, это общеизвестно. Если Вы покажете кому-то этот момент — тот непременно узнает откуда это. За работу, которую я проделал в фильме, за этот трюк на мотоцикле, я оказался в «Голливудском зале славы каскадеров».

TheArnoldFans: Каково было носить маску лица Арнольда?

Питер Кент: Впервые мы это сделали тогда, как снимали «Терминатор 2». Гример Джефф Дон сказал Кэмерону, что мы должны попробовать этот цельный грим. И так как я был дублером, я стал для него первым подопытным кроликом. И вот они одевают на меня маску — потребовалось почти 6 часов, чтобы надеть ее. Джим посмотрел на меня и говорит типа: «Ну, я не знаю. Сядь-ка на Харлей и прокатись, а мы посмотрим, как это выглядит». Это было около дома приемных родителей Джона — Тода и Дженел. Он говорит: «Проедь мимо дома несколько раз на мотоцикле». Так я сделал, но внутри молился, чтобы он (Джеймс Кэмерон) сказал потом: «Мне не нравится эта хрень!», потому как я ненавидел все это дело. Я очень не хотел это носить, глупо себя чувствовал. Но он таки сказал нечто вроде: «Нет, ОТЛИЧНО, мне нравится. Будем продолжать». И я подумал про себя: «Вот бл**дь!»

TheArnoldFans: Вам когда-либо приходилось спать в маске?

Питер Кент: Я носил ее 66 дней подряд. Но никогда не спал в ней. Она приклеена к вашему лицу и кожа будет словно сдираться вместе с ней. Я пришел на следующий день и сказал мол, ребята, вы же не можете опять надеть это на меня, и они: «да, мы обратно ее наклеем». Никого не волновало. Не имело значения, есть ли у вас кровотечение, царапины на лице — она все равно будет приклеена обратно. Я был первым в индустрии, кто когда-либо носил нечто похожее. Это было интересно и, в тоже время, не весело. Но были сцены в «Терминаторе 2», где Джим был действительно прав на счет маски на моем лице, например, когда я делал тот самый прыжок в канал на мотоцикле.

TheArnoldFans: У Вас остались какие-то части этого грима, или другой реквизит?

Питер Кент: У Меня есть формы, которые они сделали, чтобы использовать для создания составных частей. Но, к сожалению, сохраненные мною маски, когда-то состоявшие из мягкого похожего на настоящую кожу латекса. просто ссохлись и превратились в пыль. Но у меня действительно осталась форма.

Обладатель премии Оскар, гример «Терминатора», Джефф Дон просто написал нам в сообщении: «Питер был загримирован десятки раз в нескольких фильмах». Дон также поделился этими фотографиями с результатами грима из фильма «Последний киногерой», с пометкой: «Это после 2 часов работы с гримом и волосами».

TheArnoldFans: Какой у Вас самый любимый, или самый запомнившийся трюк в фильмах Арнольда?

Питер Кент: Вылазка из пикапа по краю багажника на капот грузовика с азотом. Это происходило на скорости около 60 миль в час (96км/час) и без всякой страховки. Если бы я упал — меня бы просто раздавило. Но это был просто удивительный порыв адреналина! Джеймс Кэмерон и я репетировали это снова и снова, до победного конца, и затем он сказал: «Хорошо, пойдем пообедаем». Но я посмотрел на него и я сказал: «Я не голоден. Я просто хочу сделать это прямо сейчас». И он: «Хорошо». Я был в настроении сделать это и мы с Джимом были в хороших рабочих отношениях. Это было просто потрясающе.

Питер Кент: Я думаю, что и на съемках «Последнего киногероя» были действительно некоторые удивительный вещи. Я совершал свободное падение вниз отеля «Longbeach Hilton». Это было на 18 этаже на канате. Это падение на максимальной скорости. Вы буквально летите в свободном падении до последних нескольких этажей, и затем я сделал «падение мертвеца» с того же лифта на 18-ом этаже на бетонную площадку. Внизу не было никакого страховочного мешка. Стоило лишь оглянуться назад и увидеть один лишь бетон — опасно, не правда ли? Ваша жизнь висит на том канате, словно на волоске. И если он треснет — вам конец.

TheArnoldFans: Был ли у Вас трюк, который пошел не так, как надо?

Питер Кент: О да, на съемках «Стирателя». Когда я травмировался на падающем зарубежном судоходном контейнере. Я был наверху и, как предполагалось, нас должны были сбросить вниз, как каскадеров, борющихся на высоте 100 футов. На расстоянии 20 футов от палубы, к жилету на наших спинах был прикреплен трос, который должен был стянуть нас, а контейнер бы разбился под нами. Таким образом, с высокой камеры, вы направляетесь следом за контейнером право и вниз и это выглядело так, будто мы падаем на нем вниз. Но один из канатов, держущий контейнер, не оборвался, поэтому теперь вы имете дело с 3,5 тоннами металла, злобно вращающегося на одной оси. Меня уносит туда на моем тросе и это все просто врезается в меня и швыряет об складскую стену. Тогда мой канат весь запутался, застав меня этим врасплох, и задним ходом ударил меня снова. Я сломал ключицу, лопатку и три верхних ребра. да, это здорово меня поломало. Но, тем не менее, мне повезло. Доктор сказал тогда, что не был бы я в такой хорошей форме — я бы сломал себе позвоночник, или даже погиб бы.

TheArnoldFans: Думаю, Вы можете поблагодарить Арнольда за то, что не давал Вам расслабиться и все время держал Вас в форме.

Питер Кент: Да, я много тренировался с ним каждый день, даже когда не хотел. Он говорил типа: «Питер, сейчас мы идем в зал», а я отнекивался: «Да ладно тебе, вы весь день диалоги говорили, а я тут оплеухи получал». Меня доводили до крайней точки, тогда я действительно получал сполна и пытался уползти в конце дня. Но я знал, что он (Арнольд) приехал и уже ищет меня. Ведь я был его тренировочным партнером.

Питер, рост 6 футов 5 дюймов (196 см), всегда старался сыграть одного персонажа в фильмах Арнольда, если не был слишком занят своими делами. Теперь он достаточно регулярно работает уже в качестве актера в Ванкувере. Если вы посетите его страничку в IMDB, то увидете, что он сыграл около 75-80 ролей в кино и еще 25 в качестве каскадера. К сожалению, в последние 12 лет он не наведывался в Лос-Анджелес, но был взволновано рад посетить недавнюю встречу, где были Линда (Хэмилтон), Майкл (Бин), Эдди (Ферлонг) и другие фантастические актеры из фильма «Терминатор 2».

Заходите на сайт Питера и прочтите все о его остальных классных проектах, его книге, каскадерской школе и других героических фильмах! Спасибо за интервью, Питер!

Интервью взял Рэнди Дженнингс

Источник

kak_eto_sdelano

Как это сделано, как это работает, как это устроено

Самое познавательное сообщество Живого Журнала

Мы же сегодня расскажем, на что команда Джеймса Кэмерона потратила сотню миллионов долларов, зачем использовались старые приемы из первого фильма о киборге-убийце из будущего, а также какую важную роль в съемках «Судного дня» и создании образа Т-1000 сыграл презерватив.

Фильм, который многие не без оснований считают одним из самых зрелищных в истории кино, был снят за три с половиной месяца съемочной группой из нескольких сотен человек, а на доведение картины до ума понадобилось еще почти полтора года. Немалая часть персонала трудилась над визуальной составляющей фильма. Так, только на компьютерные эффекты с участием «жидкого» терминатора свои силы тратили почти 40 человек. Результаты их стараний заняли на экране всего 3 минуты времени, зато какие это были минуты! Всего же дотошные специалисты насчитали во втором «Терминаторе» около 300 спецэффектов общим хронометражем порядка 15 минут.

«Судный день» удивителен тем, что в нем непостижимо удачно сочетаются сцены с компьютерными и натурными съемками. Многие до сих пор уверены в «виртуальном» происхождении многих сцен, хотя на самом деле мы имеем дело с мастерски созданными куклами. В «Терминаторе 2» тоже полно манекенов, но выполнены они на гораздо более высоком уровне по сравнению с первым фильмом.

Например, присутствующий в режиссерской версии эпизод с извлечением из головы Т-800 чипа с последующим перепрограммированием его на обучение (всего-то и надо, что щелкнуть тумблером!). Робот спокойно сидит в кресле перед зеркалом, а Сара Коннор ковыряется у него в голове. Кадр построен таким образом, что мы видим действие как со спины «настоящих» героев, так и при помощи отражения в зеркале.

Сцена очень натуралистичная: заметно, как на переднем плане героиня смело ковыряется в голове Арни, отражение которого в зеркале при этом ведет себя как настоящий актер. Вся штука в том, что никакого зеркала нет, а «отражение» — и есть настоящий Шварценеггер, сидящий лицом к манекену. Как же быть с Линдой Хэмилтон, сыгравшей главную героиню? Уж она-то реальная что в одном случае, что в другом. На счастье съемочной группы, у актрисы есть сестра-близнец Лесли, именно она и повторяет движения Линды. Надо ли говорить, что на отработку синхронных движений у двух леди ушла уйма времени.

Помимо Лесли и Линды Хэмилтон, в «Судном дне» нашлось место еще парочке близнецов. Наверняка помните «психушку» и одного из ее охранников — пухлого мужчину, который любит выпить кофе. Принявший облик незадачливого толстяка Т-1000 с шизофреническим выражением лица — не плод спецэффектов, а родной брат актера. Вскоре здесь же видим очередной шикарный манекен — нанизанную на палец-лезвие голову бедняги.

Кстати, о куклах. Их во втором «Терминаторе» огромное количество, и все как живые, даже те, которые воплощают в себе жидко-металлическое зло в лице Т-1000. Вспоминаем эпизод погони в той же психлечебнице: «;мать и дитя» прячутся за створкой лифта, за ними вбегает Т-800, принимая в спину десятки пуль. Двери закрываются, но их тут же вскрывает своими клешнями Т-1000. Герой Арни не находит ничего лучшего, как пальнуть из винчестера подлецу в голову. Она тут же раздваивается и шевелит металлическими «отростками». Похоже на компьютерную графику, а на самом деле — силиконовый манекен с сервоприводами.

Подобные куклы использовались при создании Т-1000 с простреленным «лицом» и в самом конце, когда Арни с помощью гранатомета делает из ртутного киборга верещащую массу прямо перед тем, как она падает в раскаленный металл. Кукольную версию киборга также можно увидеть в сцене с жидким азотом: посиневшая фигурка с застывшим на лице удивлением была сделана из хрупкого материала, очень эффектно разбивающегося на мелкие осколки.

Шварценеггеру тоже повезло с искусственными дублерами. Помимо упоминавшейся головы с чипом впечатляющий манекен использовался в эпизоде с офисом «Кибердайн Системс», который должны были уничтожить Сара Коннор и Т-800. Кукла появляется, когда в здание для наведения порядка врываются полицейские и забрасывают помещение баллонами с газом: Т-800 прет напролом на стражей порядка, а те шпигуют его свинцом. От робота летят ошметки, все в дыму, на месте правой половины лица поблескивает металл. В данном случае тоже мастерски применяется чередование съемок настоящего актера (у него взрываются спрятанные в куртке «петарды», имитирующие попадание пуль) и полноразмерного манекена, которым управляли два человека — один «вел» его по площадке, второй двигал головой.

Четвертый манекен разлетается на мелкие кусочки, обнажая скелет. На остов куклы налепили куски папье-маше, после чего «сорвали» их с помощью специальной воздушной пушки, фиксируя все с помощью замедленной съемки. Получилось очень натуралистично.

Куклы куклами, а ходили на «Терминатора 2» не в последнюю очередь из-за невероятных для того времени компьютерных спецэффектов. Эпизод с выходом «жидкого» Т-1000 из полыхающего грузовика и трансформацией робота в человека долгое время был образцом мастерства виртуальных художников, пока на экраны не вышла первая «Матрица». Многие ходили в кино только ради этой и нескольких других сцен с участием главного злодея.

Для съемки знаменитого эпизода с выходом из горящего автомобиля Роберту Патрику, сыгравшему Т-1000, пришлось голышом наматывать километры перед камерами, захватывавшими все его движения по специальной сетке, нанесенной на тело. Когда набралось достаточно материала, специалисты неделями накладывали на получившуюся виртуальную модель текстуры металла. На стыке разных текстур, покрывавших виртуальное тело актера, сначала проглядывали щели. Для их маскировки пришлось использовать специально написанную программу, некоторые огрехи наспех исправляли в Photoshop. Работа была чрезвычайно трудоемкой, специалистам приходилось учитывать расположение камер во время съемки фильма, обстановку, тени, различные источники света и все остальное, что могло повлиять на внешний вид отраженной в металле окружающей среды.

Ту же работу проделали в сцене с Т-1000, преследующим автомобиль в гараже. Втекающий в лифт и вертолет тягучий Терминатор был создан благодаря ПО, которое ранее применялось в фильме «Бездна», снятом Джеймсом Кэмероном за два года до выхода «Судного дня».

А вот «раны» от пуль на теле робота последнего поколения делали без компьютера. Актер надевал специальный жилет с взведенными на пружинах «розочками» из вспененной резины. Как только в Т-1000 должна была попасть пуля, ассистент удаленно активировал пружину — «дырка» от выстрела раскрывалась. Зато затягивать все раны пришлось с помощью компьютерной анимации.

Без нее также не обошлось во фрагменте с просачиванием Терминатора через решетку в коридоре психбольницы. Помещение было снято как с решеткой, так и без нее. Во втором случае на месте решетки стоял играющий робота актер. Созданная на компьютере трехмерная модель киборга накладывалась на изображение Роберта Патрика и «протекала» сквозь прутья.

Режиссер был готов пойти на все, чтобы впечатлить зрителя, даже если речь идет о совсем крохотном эпизоде, который запросто можно в буквальном смысле проморгать. Заключительная четверть фильма, над «Кибердайн Системс» барражирует вертолет, Т-1000 запрыгивает в него с мотоцикла, разбивает стекло и перетекает в кабину, после чего металлическое воплощение киборга в течение какой-то секунды произносит в адрес пилота фразу «Get out».

Чтобы снять лицо Терминатора в момент произнесения двух коротеньких слов, лицо Роберта Патрика разрисовали в сетку, самому актеру приходилось по несколько раз повторять отдельные звуки, а весь процесс малейших изменений лицевых мышц фиксировали с помощью особого трехмерного сканера. Затем последовала кропотливая работа по склеиванию отдельных кадров и текстурированию.

Пожалуй, самым легким во время работы над образом Т-1000 было воссоздание его «текучести» при оттаивании. Съемочная группа просто фенами согнала в лужу несколько ртутных «клякс».

Не меньше внимания, чем манекенам и компьютерным спецэффектам, уделяется в фильме каскадерским трюкам. Одна из самых впечатляющих сцен — эпизод погони Т-1000 на грузовике за удирающим на мопеде Джоном. Во время съемок пришлось разбить три фургона. Один вышел из строя сразу же после того, как вылетел за ограждение в канал, так что в погоне участвуют две другие машины. Еще у одного автомобиля сносит крышу под аркой. Говорят, изначально ничего такого не планировалось, но когда Кэмерон узнал о слишком низком мосте, решил не мудрить и еще больше искорежить грузовик.

Чтобы не отвлекать исполняющего роль Т-1000 актера, ему не доверили управление фурой. На самом деле Роберт Патрик за фальшивым рулем сидит справа, а на месте водителя прячется опытный каскадер, который и руководит всей махиной. Потом нужные кадры зеркально отразили, так что кажется, будто слева на месте водителя действительно находится киборг.

В канал на «Харлее» вслед за грузовиком прыгает Т-800. Здесь Арнольда Шварценеггера подменил дублер, мотоцикл же и вовсе никуда не прыгал — его плавно опустили на тросах. Тросы затем удалили с помощью компьютера, с его же помощью сцене придали нужную динамику. Аналогичным образом снимался еще один похожий момент, когда Т-1000 «планирует» на полицейском мотоцикле с окна «Кибердайн Системс» на вертолет. К слову, во время съемок следующего эпизода ради эффектности происходящего пришлось разбить три «вертушки» и столько же фургончиков, на которых Сара и компания удирают от разбушевавшегося робота.

Ударная волна создавалась с помощью мощных воздушных пушек, разносивших хрустящую еду на мелкие крошки. Сцену пришлось снимать в несколько дублей с разных ракурсов, так что на воссоздание макета ушел не один килограмм крекеров. Ну а дальше — стандартный киношный набор вроде замедленной съемки, пиротехнических подсветок и дыма.

Из предыдущего «Терминатора» позаимствовали очень многое. Боевые сцены будущего снимались точно так же, только с большим размахом. Часто прибегали к помощи рирпроекции (пересаживание Джона Коннора с мопеда на мотоцикл Терминатора, висящий на вертолете Т-1000 и т. д.), не забыли о миниатюрных автомобилях (момент с опрокидыванием «азотовоза») и гриме (в общей сложности Арни гримировали на протяжении месяца).

Финал снимали на настоящем заводе. Правда, было там далеко не так жарко, как это выглядит в фильме. Разумеется, ни о каком настоящем расплавленном металле не могло идти и речи. Вместо него съемочная группа использовала подсвеченную жижу из масла и сиропа. Необходимая тягучесть субстанции сохранялась только при температуре около пяти градусов, так что в помещении было холодно. Иллюзию жары пришлось создавать пульверизаторами с водой, которой брызгали на лица актеров.

Жми на кнопку, чтобы подписаться на «Как это сделано»!

Если у вас есть производство или сервис, о котором вы хотите рассказать нашим читателям, пишите Аслану (shauey@yandex.ru) и мы сделаем самый лучший репортаж, который увидят не только читатели сообщества, но и сайта Как это сделано

Подписывайтесь также на наши группы в фейсбуке, вконтакте, одноклассниках, в ютюбе и инстаграме, где будут выкладываться самое интересное из сообщества, плюс видео о том, как это сделано, устроено и работает.

Источник